以时间为轴线，《人生之路》通过对文学故事的“再创作”，从不同视角摹刻普通人奋斗故事的同时，具象记录着一个时代的发展印记。

现实主义题材电视剧《人生之路》即将收官。该剧部分取材于路遥中篇小说《人生》，在保留原著“命运抉择”内核基础上，对故事的延伸、拓展，以及再创作，不断填补着观众与读者对主人公命运走向的好奇与思考。
《人生之路》由阎建钢执导，洪靖惠、未夕编剧，陈晓、李沁领衔主演，是上海文化发展基金会市重大文艺创作资助项目、陕西省重大文化精品扶持项目。
该剧在CCTV-1、爱奇艺播出后反响不俗，中国视听大数据（CVB）最新数据显示，该剧在CCTV-1播出第二周，每集平均收视率2.013%，稳居黄金时段电视剧单频道收视率首位；爱奇艺站内最高热度8800+；全网上榜热搜达500余条，伴随剧情推进，社交平台#马栓下线# #高加林刘巧珍爱情变亲情#等衍生词条热度不断，均收获了超亿次阅读。

填补“并非结局”，共情角色力量

以二十世纪八十年代改革时期陕北高原城乡生活的时空背景为起点，小说《人生》结尾部分的“并非结局”，曾让读者不禁对“高加林后来命运如何”产生疑问；电视剧《人生之路》则顺延时代发展脉络，对高加林、刘巧珍等人物命运进行设想，给予了当下观众一段清晰的人生走向解答。
借由男女主人公相互交织、又各自并行的两段人物发展展开叙事，电视剧通过合理续写与多维扩容，丰满故事脉络的同时，也让剧中人物有了新的成长和可能性。
男主人公高加林出身自贫穷的陕北农民家庭，却拥有想要走出大山追求梦想的心境与魄力，经历命运的多次重创，他最终在一次次选择中学会坚持与沉淀，在“农民”身份的包裹下依旧笔耕不缀，从而踏上自己的文学理想之路。
女主人公刘巧珍从坦荡追求心中所爱，到接受高加林的选择，再到嫁给马栓又痛失爱人的曲折经过，则为观众摹刻出了一段不屈服于命运的女性成长故事。面对生活的重压，刘巧珍毅然担起自己的责任，开面馆、承包食堂，最终打拼出了自己的事业。这也与同村女孩香香的命运形成鲜明对照，延展出剧集之外的人物奋斗力量。
不止男女主人公的角色塑造，与主要人物“相伴而生”的黄亚萍、高双星等人物性格也各具特色，电视剧通过对这群同时代人物不同生活选择的呈现，为观众打开了人生的“多样面”。
不同于刘巧珍的坚韧，黄亚萍则展现出更强的现代性，率性自我，勇敢地奔赴感情，却不为感情失去自我的角色形象，让其始终对自己的舞蹈梦想有着执着而清醒地追求；原创角色高双星作为剧中命运悬念的背负者，从“受益”到饱受内心煎熬，不断为人物故事增加戏剧张力，也为剧情发展留下了不小的悬念。
透过《人生之路》中的人物成长历程，其中既有关于理想与现实的碰撞，也有事业与情感的抉择，而在每一次命运的交叉口，剧中角色所呈现的怯懦、退缩，亦或是不甘、勇往直前，都被赋予在合理的逻辑框架内，从而无形与观众形成共鸣。

以小人物映射大时代，找寻“向上的落点”


(相关资料图)

从遍地是黄土的陕北高原，走向充满机遇与挑战的繁华都市，《人生之路》以时间为轴线，将镜头对准高家村的年轻群体，借助多线并行的叙事方式，编织普通人的奋斗群像，映射改革开放带来的时代发展变化。
伴随剧情推进，浓缩了陕北风情与上海风味的画面置景，处处彰显不同的年代质感和生活细节。
“你晓得，天下的黄河，几十几道弯哎……”剧集伊始，《人生之路》借助一首陕北民歌《天下黄河九十九道弯》将观众瞬间代入剧情，辅之画面对地域特色建筑窑洞，以及人物服化道等内容呈现，80年代的陕北风貌映入眼帘。随后，在高加林前往上海领奖的人生转折点处，镜头又跟随主人公的脚步一同踏进上海，叙事空间在一条充满烟火气的生活小巷中得以转换，也由此开启了小人物的新可能。
剧中不同人物在奋斗的过程中，不断寻求“向上生长”的机会，也为故事找到了向上的落点。除了主人公高加林和刘巧珍的人物成长线，不甘命运的刘巧玲、浓缩了无数普通人影子的刘奇勇等角色，同样以自己的方式，努力实现对既定人生的重塑与破局。
影像还借助人物成长，记录着时代变迁——上海高校开始筹办成教中心，错失高考的高加林获得了新的学习机会；来到上海寻求机遇的刘奇勇，因修理铺所在街道赶上集体搬迁，继而开始新谋生；夜市摊关闭修整，让刘巧珍下定决心开办面馆……时代的变化被转化为一个个具象事件，隐隐讲述着行进中的上海。
在人物中见生活，在生活里洞悉时代。《人生之路》通过对一群陕北青年奋斗人生的描摹，展现出人生的“多样面”，也在视听影像的辅助下，完成了对文字的“再创作”。通过给予这些普通人新的成长和可能，让年轻一代观众在这部剧中，感受到《人生》作为经典文学穿越多年而来的力量感，建立起更深层次的沟通和共鸣。

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